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成為對外文化交流標志性平臺 上海國際藝術節越來越旺

文章來源:解放日報   發表時間:2018-10-12

  10月19日,第20屆中國上海國際藝術節將拉開帷幕,委約作品葉小綱神話交響主題音樂會《創世秘符》將在上海交響樂團音樂廳奏響;同一晚,西班牙瑪利亞·佩姬舞團、紐約城市芭蕾舞團、楊麗萍《春之祭》將分別在文化廣場、上海大劇院、上海國際舞蹈中心舞臺上呈現。

  在藝術節中心總裁王雋看來,藝術節的20年正是改革開放大背景下上海文化突飛猛進的20年。20年間,中國上海國際藝術節堅持探索創新,成為中國對外文化交流的標志性平臺,為上海建設亞洲演藝之都、建成全球卓越城市構筑平臺優勢。

  硬件擴容必然伴隨軟件升級

  “上海大劇院今年迎來開業20周年,與藝術節幾乎同齡,這并非巧合。”王雋表示,大劇院之后,文化廣場、東方藝術中心等一系列地標性劇場陸續在上海拔地而起,硬件擴容必然伴隨軟件升級,“上海需要新鮮的文化血液與力量,中國上海國際藝術節生逢其時。”王雋清楚記得,1999年前,滬上只有3家公司有資格引進國外劇目,在藝術節推動下,越來越多機構將眼光投向海外,“當時國家出臺一系列鼓勵開放文化市場、扶持演出和展覽的政策,滬上各專業機構積極性大漲,越來越多的交流項目走進來,開拓中國觀眾眼界。”1999年,第一屆上海國際藝術節開幕演出是由上海歌舞團、歌劇院、舞蹈學校等演員擔綱的《金舞銀飾》,壓軸大戲則是英國皇家歌劇院和上海聯合制作歌劇《茶花女》。以融通中外的表達方式向世界展示著改革開放以來中國的藝術魅力,上海國際藝術節始終站在潮流最前頭。次年藝術節迎來超大型景觀歌劇《阿依達》,中國、美國、意大利、克羅地亞等多國的歌劇藝術家精誠合作,在上海體育場建造起面積達5000多平方米的世界最大舞臺和蔚為壯觀的金字塔群,創紀錄地吸引4.5萬名觀眾。

  從一個初創類節慶活動到如今躋身世界著名藝術節行列,中國上海國際藝術節用了20年。20年里,來自70多個國家和地區的4萬余名藝術家、700余個中外藝術團體上演中外劇(節)目1034臺,超過465萬觀眾走進劇場。2002年起,藝術節有針對性地將各地節目合并同類項,精挑細選,相繼舉辦澳大利亞文化周、俄羅斯文化周等15個嘉賓國文化周,2005年起,云南文化周、內蒙古文化周、青海文化周等14個嘉賓省(市、自治區、特別行政區)文化周亮相藝術節。從上海木偶藝術節,到上海喜劇節,再到上海魔術節……30多項節中節活動,牢牢吸引觀眾目光。220多項中外展覽、博覽會,參觀人次達到900多萬。2012年起,藝術節舞臺更是先人一步,向長三角輻射延伸,在無錫、寧波和合肥設立“分會場”,70多萬長三角觀眾踴躍參與。2018年,藝術節內蒙古分會場開幕,這是藝術節首次設立北方分會場,也是對“輻射全國、服務全國”辦節功能在新時代的新詮釋。

  市場培育品牌效應相輔相成

  20年,上海國際藝術節為何能越來越旺?答案在于市場培育與節慶品牌效應相輔相成。第一屆上海國際藝術節上,話劇《生死場》連續兩場爆滿。開演后的半個多小時,還有為數眾多的話劇迷徘徊在美琪大劇院附近。王雋說,“每年,品牌的積聚效應讓藝術節可以拿到國內外最新項目。”第15屆文華大獎10部獲獎作品中,豫劇《焦裕祿》、京劇《康熙大帝》、歌劇《大漢蘇武》等曾率先在上海國際藝術節亮相。作為代表我國政府專業舞臺藝術領域最高獎,文華獎3年一評,上海國際藝術節“選秀”眼光再次得到證明。海外名團同樣不能只靠盛名。俄羅斯馬林斯基劇院由藝術總監捷杰耶夫攜歌劇團、交響樂團、合唱團、芭蕾舞團全員參與藝術節,陣容已是少有的龐大。作為主辦方的上海大劇院,依然對劇目嚴格要求。馬林斯基劇院起初提出演出歌劇《茶花女》、舞劇《天鵝湖》,但最終演出劇目換成了觀眾更為少見的《黑桃皇后》《羅密歐與朱麗葉》。

  今年,由李六乙導演,胡軍、濮存昕、盧芳等主演的話劇《哈姆雷特》將成為藝術節交易會開幕推介演出。兩年前,同樣由李六乙導演,濮存昕、盧芳主演的《櫻桃園》獻演第18屆藝術節。媒體見面會因為劇組彩排推遲1小時。濮存昕解釋說,“我們希望上海演出能有很好狀態。上海國際藝術節來了那么多優秀劇團,這也刺激我們有更多的創作沖動。”在《北京法源寺》中飾演慈禧太后的奚美娟,對幕后組織的高效率贊不絕口:“《北京法源寺》下午臨時加演一場,當天晚上便開始拆臺裝臺,迎接新的演出。作為上海品牌,藝術節越做越好,安排組織非常到位。”

  “藝術節從只有演出到論壇、交易會等一系列配套機制形成,有了高度,才能逐漸向廣度、深度擴展。”群賢畢至、大師云集始終是藝術節論壇標配。20年里,100多個國家和地區的160多個城市的1000多家中外著名藝術節、演出經紀機構、演出團體參加交易會,在論壇暢所欲言。每年有萬余個節目通過藝術節進行展示和交流交易。除了把上海、江蘇、浙江等沿海城市的節目介紹到世界各國以外,藝術節交易會還成功地將云南、內蒙、青海等西部地區的民族藝術劇目推向了國際演出市場。從交易會集中專設“一帶一路”沿線國家交易會展廳、沿線國家集中展演到“多邊”與“雙邊”的人文交流機制,“一帶一路”沿線32個國家的124個藝術機構,通過“絲綢之路國際藝術節聯盟”,正將藝術節的同心圓越畫越大。

  文化品牌核心是人和作品

  1999年10月18日,印有藝術節節徽圖案的節旗從兩位青年藝術家廖昌永、黃豆豆手中冉冉升上天空。20年里,兩人活躍于舞臺同時,多了一個新身份——藝術節扶青計劃導師。王雋表示,文化品牌核心始終是人和作品。“一代代藝術家精神通過藝術節傳承,從吸引全球演藝資源、演藝人才匯聚上海的‘碼頭’,進而挖掘出激發文化原創力的‘源頭’,利用藝術節獨特優勢,將中國文化融合國際視野進行創作。”2012年,中國上海國際藝術節首屆“扶持青年藝術家計劃”7部作品亮相上海話劇藝術中心,票子早早售罄。“扶青計劃”給青年人制作經費,不對其施加票房壓力。有創作者激動地說,“有機會,我們會沖上藝術前沿。”猶如一塊石頭落入水中,激起層層漣漪。2013年,上海戲劇學院青年藝術創想周加入“扶青計劃”。每年10月,上戲廣邀海內外名家與青年人才來滬展演、講座。上戲院長黃昌勇說,“‘扶青計劃’是上海文教結合戰略的助力,也為上戲搭建連接國際的新平臺。”截至今年,藝術節委約71位青年藝術家創作了59部原創作品,這些“藝術節智造”已遍布世界各個舞臺。

  藝術節打造藝術家之家,充分展示創意與才華,進而讓觀眾受惠、受益。1999年—2013年,藝術節舉辦了5000多項各類群文活動,超過1萬個藝術團體吸引了3000多萬人次觀眾觀看。7000多人次的“百姓藝術家”登臺獻藝。2014年起,藝術節創設“藝術天空”系列演出,172臺302場演出惠及160萬人次觀眾。2015年設立的藝術教育板塊,172項315場藝術教育活動分別走進校園、商圈、社區,吸引35萬余人次。“藝術節從劇場走向戶外,培養觀眾文化消費習慣,繼而將他們拉到劇場,主動關注演出,關注有潛力的藝術家。”在王雋看來,培育未來觀眾,將顯著提升城市文化消費軟實力。20年里,藝術節自我革新、不斷成長,始終遵循“藝術的盛會,人民大眾的節日”辦節宗旨,在廣泛多元的創作、演出中達成螺旋式上升,每年金秋帶給城市的喜悅成為綿延全年的記憶。


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